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西方纸偶剧引出的国粹皮影戏

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有一种言论说:艺术是时代的产物。

在时代变迁中保留下来的艺术形式,都称得上是宝贵的文化遗产。

它们的延续,都依靠着人们代代传承和其自身不断的发展。


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纸偶剧诞生于1798年,出现在德国一些中产阶级的休息厅。纸偶剧是将纸张画上卡通或人物形象,上色后在剪裁后贴在一根小棍上就成了演出道具。早年的舞台很简陋,用皱纹纸的硬纸板当背景,贴上花草树木树立放置,演员躲在背后举着纸偶表演,这种诙谐轻松的表演形式受到了人们喜爱。随着时代的变化,纸偶戏逐渐衰落,看到这种剧场的机会也越来越少了。


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埃里克·普里尔(Eric Poirier)便是一位拥护传承的纸偶剧艺术家。

埃里克·普里尔通过重温神话、极地、冒险等题材的电影来改编小说(如《珍宝岛》等)和文本故事(如《俄狄浦斯》、《于布王》、《珀西瓦里》、《菲德拉》、《酒店谋杀案》、《In ze dust》等)从而创作新故事,将这些元素放到沙龙里,产生自己的新作品—室内神话。如今,纸偶剧已经受到了人们的广泛关注,他经常被邀请去德国、墨西哥、丹麦、葡萄牙等的国际节上演出展示。


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在欧洲盛行的纸偶剧其实与国粹皮影戏有异曲同工之处。


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皮影戏


皮影戏,又称影子戏或灯影戏。它是一种民间艺术,始于西汉,兴于唐朝,盛于清代,历史十分悠久。艺人在幕后操纵着皮影人物,再伴以音乐和歌唱方式演出,有“电影始祖”之美誉。与西方纸偶剧相比,皮影戏的现状却不是那么乐观。现代社会的高速发展,使皮影戏还来不及做出改变,就已经被人们冷落了。

埃里克·普里尔的纸偶剧在一定程度上也经历了这样一段被冷落的过程。他在多家公司从事了四十年的木偶师和演员。在这四十年中,他反复思考、创新,其个人作品多通过改变原有束缚和规则来探索纸偶剧场的传统技术。作品会根据情况选择是否使用木偶戏的舞台布景,再加上传统的小雕像或当代作品,尤其是用木头或油毡雕刻的作品。


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埃里克·普里尔的纸偶


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埃里克·普里尔的纸偶


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埃里克·普里尔为现场观众展示


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埃里克·普里尔和他的纸偶剧场


实际上,许多艺术形式都在社会快速发展中被大家遗忘。皮影戏或许可以从埃里克·普里尔的纸偶剧发展中得到启发,给皮影戏注入新的活力。在不被关注的角落,依然还有为数不少的艺人,用热爱和执着传承着这门传统的艺术。但愿有一天,当灯光亮起、锣鼓声响起时,这传唱了上千年的中国国粹,依旧可以站在舞台中央,向世人展示那辉煌灿烂、永垂不朽的艺术文化。


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